余果

我是高级工艺美术师余果,关于传统陶瓷工艺,问我吧!

陶瓷,从古至今都是中国的代名词,很荣幸我能在陶瓷文化的包裹中出生、长大——并成为一名陶瓷工艺美术师。我是余果,从小熏陶于陶瓷之美中,也希望能将这份美与你们分享。
在与传统陶瓷工艺为伍的18年里,我在陶瓷上绘制山水、花鸟、人物、神兽,用我的画笔将几代陶瓷艺术家的厚实积淀原样呈现;而放下画笔,我也在这些年里清晰感受到了年轻的时代对于传统工艺的冲击和影响——当电脑可以代替画笔,当3D打印可以取代制坯烧结,当原本独一无二的作品可以被无限复制批量分发,陶瓷工艺将何去何从?
当然,不同的人对传统陶瓷工艺演进的预测和思考都不尽相同,在我看来,陶瓷文化中的底蕴和深度并非科技能简单参透,别对陶瓷工艺的积累与传承视而不见,更要看到我们这一辈工艺师不断尝试中的突破与改进。
关于传统陶瓷工艺及陶瓷收藏与鉴赏,欢迎与我聊聊。
文艺 2018-12-06 进行中...
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现代的陶瓷工艺能到那个高度了,,能简单说一下吗?

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余果 22小时前

请问您,今年您做了猪主体的作品?

余果 2019-01-29

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工商业发展,当然是向近代转型的标志。但是商业的发展,并不代表出现了现代的社会。中世纪的阿拉伯商人也精通商业,但是却没有自发进入近代社会。仅仅是工商业的发展,很难说能进入“近代社会”。现代或者近代社会的到来,标志着社会的整体变化:比如要有保障个人财产权,保证契约有效性的独立司法体系,脱离了大家族或者家庭人身束缚的个人主义,社会流动性,自由迁徙的权利(可以被工厂公司雇佣),对创新和科学的尊重和鼓励,开拓进取的精神,尊重法治和个人财产权的政府等等。如果用这种严格的定义,那么明末的商品经济规模虽然可观,但是离完整意义上的近代社会还比较遥远。
明代的”内阁“与现代国家中的”内阁“,是不一样的。现代欧洲国家的内阁制,背后是君主立宪制度。国王尊重法治,日常工作交给内阁,内阁受到国会的监督。而明代的内阁,从法理上说,只是独裁君主的顾问团队,助理团队,不能侵夺皇帝的权力。这样的内阁制,我不知道为什么会标志向近代的转型。
满清入关后,觉得内阁制很好,基本照单全收。从这个意义上说,满清完全没有阻碍内阁制的发展,谈不上中断。
清代的商业,基本延续明代隆庆开关后的模式,依然有发达的海外贸易。但是问题是,近代资本主义发展要求的配套设施,依然欠缺。所以也很难说”阻碍“了近代转型。
明清时期的商业,说白了,做生意发财可以,可是说不定哪天就被朝廷撸了羊毛,当韭菜割了;或者卷入某场政治斗争,财产充公,家破人亡。中国多的是勾结官府、豪无安全感的西门庆;少的是心无旁骛、全力创新的马斯克。这才是中国向近代转型最困难的地方。
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